Новости

«Вольный стрелок» К.-М. Вебера (1821) — произведение, очень важное для истории немецкого самосознания, поэтому любое её прочтение в германоязычном культурном пространстве — прогулка по минному полю национальных чувств и комплексов.

Этот фильм хорошо смотреть и в отрочестве, и в зрелости — он, во-первых, увлекателен, а во-вторых, пронизан философскими размышлениями о смысле бытия.

Написанная в идеализированно репрезентативной стилистике, «Аида» Верди — идеальный материал для массового просмотра: масштабные события, массовые сцены, громоподобные хоры, любовные страсти, в которых личное царит над политичным, а любая неосторожность оборачивается позорной обструкцией и казнью.

Словно увеличенное кондитерское украшение со свадебного торта, возникают перед нами фигуры жениха и невесты под звуки умиротворяющей увертюры к генделевской «Семеле» (1743) — оперной оратории, повествующей о неумолимой женской неосторожности, безоглядности, ревности и гибельном тщеславии. Главная героиня — мифическая мать Диониса, рождённого от внебрачной связи с верховным римско-языческим богом, принявшим облик человека. Семела погибает, потребовав у Юпитера явиться ей во всём его термоядерном великолепии, которое и испепеляет неосторожную конкурентку Юноны.

— А вы уже видели эту странную «Свадьбу Фигаро»? — И не раз... — И как же вы это выдержали?! — Я её поставил. (из разговора в лифте с джентльменом, очень похожим на режиссёра Мартина Кушея)

Извольте! Вы, разумеется, знаете и видите, как сказал знаменитый историк, что стили бывают разных Луёв. Владимир Маяковский. «Баня»

Драма «Закон жизни» (1940) была в прокате всего несколько дней, имея зрительский успех и тут — анонимная рецензия в «Правде»…

Первая оперная сцена Москвы (да и всей страны) – Государственный академический Большой театр России, и это непреложная аксиома, что бы кем ни говорилось и что бы ни происходило в его стенах в аспекте художественных (или антихудожественных, что стало печальной тенденцией последнего времени) достижений.

Остросюжетная повесть Станислава Родионова «Криминальный талант» была впервые напечатана журнале «Аврора» № 9–10 (1974), но речь пойдёт исключительно о фильме, снятом в конце 1980-х.

Когда я впервые смотрела фильм «Каждый вечер в одиннадцать» (1969), я подумала, что это…переработка Эдвардом Радзинским какой-то французской лав-стори.