«Гибель богов» и гибель мифа в Гамбургской опере
«Гибель богов» удалась режиссёру Клаусу Гуту и сценографу Кристиану Шмидту хуже всех остальных опер, образующих вагнеровский цикл «Кольцо нибелунга».
Опера
Анна Нетребко: а кто сегодня поёт лучше?
«Верди-гала»: благотворительный концерт в Большом театре России
Русская опера в Московском Кремле
3 декабря 2018 года в Музеях Московского Кремля состоялся удивительный театрально-музыкальный перформанс «Чудо о пещи огненной»: от библейского действа к барочному театру.
Иерусалимский прорыв
«Иерусалим» («Jérusalem») на французское либретто Альфонса Руайе и Гюстава Ваэза – первая опера Верди, созданная по заказу Парижа.
Цена любви: о спектакле Свена-Эрика Бехтольфа по «Русалке» Дворжака
Опера Антонина Дворжака «Русалка» — шедевр феноменальной красоты.
«Дон Жуан» как зеркало отдельно взятой Венской оперы
Венскую оперу с моцартовским «Дон Жуаном» связывает и оригинальная премьерная редакция с изумительной арией Донны Эльвиры «Mi tradì quell’alma ingrata», но без изумительного, на мой вкус, эпилога-моралите
Дама под бомбами
6 и 7 октября в Донецком государственном академическом театре оперы и балета имени Анатолия Соловьяненко
Страшненький, но смешной «Зигфрид»
Клаус Гут, девять лет назад поставивший в Гамбургской опере тетралогию Вагнера «Кольцо нибелунга», для «Зигфрида» выбрал лейтмотив бесполезного знания.
Премия «Легенда» в оперном стиле
Вручение премии «Легенда» – одно из фирменных ноу-хау Фестиваля музыкальных театров России «Видеть музыку».
Народный «Цирюльник» как тень советской эпохи
Главный хит Россини заново прописан в Большом