Опера

Как я уже отмечал в предыдущих обзорах, короновирусная пауза явно пошла на пользу хронически увядающему жанру оперных представлений: труппы буквально ожили.

На русской опере споткнулся не один режиссер, и ситуация с новой постановкой оперы Петра Чайковского «Мазепа» на Исторической сцене Большого театра России, премьера которой состоялась 23 июня, в который раз это подтвердила.

Опера Рихарда Штрауса «Кавалер розы» — явление для Вены особенное.

После изысканно-рафинированного пиршества музыки, которому мы обязаны майским исполнением в «Зарядье» «маски» Генделя «Ацис и Галатея», брендовый российский оркестр «Pratum Integrum» (художественный руководитель – Павел Сербин) и чешский дирижер Вацлав Лукс вновь пригласили публику погрузиться на этой же сцене в сладостные эмпиреи барочной музыки, но на сей раз – не в светскую, а в духовную сферу.

«Новый» венский «Макбет», как известно, уже был показан в Цюрихе 5 лет назад: режиссёр Барри Коски перенёс в Вену свою старую постановку.

«Нечто» — ибо «что-то» всё-таки было. Однако это «что-то с чем-то», безо всякой тени смущения выданное за премьеру постановки оперы Карла Марии фон Вебера «Вольный стрелок», на поверку оказалось, в полном смысле слова, «ничем».

«Насмешливый, но снисходительный в оценках, изящный, открытый, естественно элегантный в каждом своём произведении, он вызывал мещанскую неприязнь своим изысканным эротизмом, он был выдающимся явлением немецкого просвещения, искренне и честно повлиявшим на своё время…»

Сольный концерт итальянского бас-баритона Луки Пизарони в МКЗ «Зарядье» состоялся 31 мая нынешнего года.

20 ноября этого года исполнится 55 лет со дня первого представления на Бродвее мюзикла Джона Кандера на стихи Фрэда Эбба и либретто Джона Мастероффа.

У завсегдатаев театра, особенно у балетоманов, с индийской сказкой ассоциируется, прежде всего, знаменитый балет Людвига Минкуса «Баядерка».